Шесть ключевых образов в фильме Гладиатор
Хотя на первый взгляд, фильм Гладиатор Ридли Скотта выводит на первый план лишь противостояние ненависти между полководцев Максимусом и наследником Римской империи Коммодусом, второй план фильма довольно богат на запоминающихся личностей. Гладиатор не дает нам определенной четкой картины того, в каком состоянии пребывает государство во время описываемых событий, поэтому разные действующие лица истории по-своему дополняют историческую эпоху своими историями. Ключевым эмоциональным мотивом, пронизывающим всю историю картины, выступает тема чести. Через призму ее реализации развиваются все основные персонажи.
Тирания – Коммод
Сюжетные чаши весов ставят протагониста Максимуса и антагониста Коммода на противоположные чаши весов личностных качеств. Фактически Коммод воплощает в себе гамму противоречивых и оппозиционных к генералу качеств. Там, где наш главный герой готов умереть во имя чести, новый император уничтожает ее остатки в себе, если таковые вообще были на момент начала событий. Один стоит за друзей и защищает женщину, а другой видит в окружении врагов и хочет вступить с сестрой в не природную связь. Пока Максимус с высоко поднятой головой смотрит в лицо смерти и своим врагам, как бы сильны те не были, владыка Римской империи плачет и жалуется на то, что он бессилен. Теперь самый известный гладиатор одолевает врагов с численным превосходством, а молодой наследник прибегает к низким методам, чтобы выглядеть лучше перед публикой.
Оставляя за кадром реальную историю безумного правления Коммода в реальности, мы имеем художественного антагониста, образ которого формируется заведомо негативно. Каким предстает будущий император с первых сцен фильма Гладиатор. Пока шла война, он месяц путешествовал со всеми условиями, под охраной, а теперь приехал, как ему кажется, получить власть от отца. Он упражняется утром в бое на мечах, но не имеет реального боевого опыта, кроме как со специально обученными слугами. Питает неподобающую слабость к своей сестре в сексуальном контексте. И все это еще до того, как Коммод предстает убийцей собственного отца, лжецом, лже-императором, единоличным судьей для семьи Максимуса.
Коммода мало интересует состояние его армии в Германии, так как он спешит вернуться в Рим и войти туда, как завоеватель. Нам так и не дают понять, почему Коммода вообще нужно свергать, как правителя, кроме как его личных качеств и истории с наследием титула. Чуть позже становится ясно, что Коммод желает узурпировать власть в империи, еще более упрочнив власть и влияние императора. Это противоречит мечте и последней воле обожаемого всеми императора Марка Аврелия. В этом смысле ребяческие амбиции и жажда власти сына противопоставлены многолетней мудрости философа и мыслителя, достойного правителя. Марк Аврелий завоевывал и народы, убивал и грабил, но через четверть века устал от этого и дает понять, что был заложником системы. Коммод же наоборот, хочет править и покорять всех – от сестры в постели до сената и других народов.
Одной из ярких сцен Gladiator, которая все же показывает нам Коммода в качестве правителя, оказывается первый опыт на слушаниях в сенате. Он выглядит скучающим, слушая проблемы своего народа, играется с мечом, а после угрожает одному из самых влиятельных народных избранников. Чума в районах Рима мало заботит нового императора. В еще одной сцене после он, без вникания в суть дела, подписывает свитки, пока ведет монолог о том, что действительно его заботит – о своем враге.
Вместе со всеми своими амбициями, как правителя самой великой державы своего времени, Коммод вынужден считаться с мнением толпы. Если он может послать свои вооруженные отряды заткнуть одного из сенаторов, подавить очаг сопротивления в стане гладиаторов и приструнить сестру угрозой расправы над ее сыном, 50-тысячный гул Колизея и столько же пар глаз, остужают пыл Коммода. То есть фактически, антагонист в фильме не показан злым гением и мастером закулисных интриг, который может коренным образом изменить окружающий мир. Коммод разрывается между собственными фантазиями, ненавистью к Максимусу, одержимостью сестрой, и мнение черни.
Мечта о Риме – Максимус
В лице генерала Максимуса, фильм Гладиатор представляет нам практического идеального протагониста истории. Персонажа, который на экране лишен порочных качеств, свойственных его оппоненту. Меняя статус от военачальника до раба, после до гладиатора, а после до человека, который бросил вызов империи, герой Рассела Кроу остается в общих чертах той же личностью. Пока Коммод нарушает равновесие того, что мы называем чувством справедливости и к чему зрители обычно очень чувствительны, Максимус с мечом в руке прокладывает путь к восстановлению паритета.
В отличие от властолюбивого Коммода, Максимус не стремиться к власти. С этим утверждением можно поспорить, так как он стал самым известным и уважаемым полководцем в империи, правой рукой Марка Аврелия, пользуется расположением дочери правителя, вниманием сенаторов. Кино разъясняет нам, что генерал служит на благо Рима, чтобы это не значило. Вся пикантность в том, что ни Максимус, ни Проксимо, ни Коммод, ни сенаторы, ни даже Марк Аврелий, философ и опытный правитель, не могут объяснить, что же такое Рим и что значит служить на благо Рима.
В диалог с сенатором Граком, генерал говорит, что им сейчас движет только желание убить Коммода. И став во главе армии, которая войдет в Рим и свергнет императора, он не будет узурпировать власть, а просто уйдет на покой. Фактически, Максимусу некуда уходить на покой, так как его дом сожжен, жена и сын мертвы. Сама жизнь Коммода является целью, за которой пустота. Проксимо говорит, что верит слову генерала, что знает, что тот готов умереть за данное слово, во славу своих предков, во славу Рима. Фактически Максимус является живым воплощением той неоформленной мечты Марка Аврелия, которая звучала как шепот, такой она была хрупкой. Он готов отдать власть народу, как этого и хотел мудрый покойный император.
На своем пути к мести, Максимус начинает обращать внимание на людей вокруг себя. Окружение сменилось с чисто военного на бунтарское, но это не изменило суть героя. Он готов сплотить вокруг себя кучку рабов, пленников, дезертиров, мятежных сенаторов и не верную своему брату, сестру императора.
Контрастные отличия между Максимусом и Коммодом
| Максимус готов умереть за своего императора, за Рим, за своих подчиненных и справедливость. | Коммод беспокоится только о собственном благополучии и сохранности, имеет собственное видение Рима, не имеет друзей или реальной поддержки |
| Генерал любит императора Марка Аврелия всем сердцем и считает своим долгом сохранить и воплотить последнюю волю своего наставника. Он бросается помочь старику взобраться на коня, не считаясь с пафосным образом бесстрашного полководца перед своими людьми. | Молодой принц показательно подает руку отцу перед публикой, пока сам только и думает о преемственности власти в свою пользу. Он не только душит своего отца в порыве отчаяния, но и решает попрать мечту старика и его представления о славе Рима. |
| Римский полководец закален в боях и добывает уважение, расположение рядом со своими солдатами. Он бьется с ними плечом к плечу, разговаривает на равных, прогуливается по лагерю. Выражает обеспокоенность о раненых и тех, кто не переживет зиму. | Новый император отсиживается сначала в столице, а после месяц едет в комфортабельных условиях, пока идет война. Ему абсолютно все равно, в каком состоянии пребывают войска. Он считает себя выше всех. |
| Максимус пытается отстраниться от политики и вести себя достойно солдату. Он готов оставить политику политикам и даже в разговоре с императором не слишком поддерживает тему. | Коммод не только знает, как устроена система, он жаждет подмять политическую конъектуру под себя, приструнить несогласных, затыкать рты смутьянам. |
| На пике своего триумфа, генерал отказывается от предложения стать самым могущественным человеком в известном мире, взяв на себя обязанности префекта, после смерти Марка Аврелия. Император отмечает, что именно поэтому его наследником и должен быть не родной сын. После незаконной смены власти, полководец отвергает нового правителя и шанс сохранить свой высокий статус. | Коммод живет мыслью о том, что однажды станет правителем и оправдает высокий статус своего родителя. Он приходит к отцу и готов принять все прелести власти, как ему кажется и стать следующим императором. Принц хочет еще более узурпировать власть под себя. |
| Максимусу чужда ложь, и он всегда старается быть честным, даже со своим императором в не простых вопросах. Он понимает, что смерть Марка Аврелия была подстроена. | Новый император врет окружающим, кроме сестры. Он подстраивает смерть отца, словно это был несчастный случай и его ложь становится правдой для народа. |
| Генерал живет мыслью о своей жене и сыне, хочет поскорее к ним вернуться, несмотря на свой триумф. Он готов скакать на лошади без остановки несколько дней, до полного изнеможения, чтобы спасти любимых. | Коммод приказывает не только убить генерала, но и его семью. Солдаты личной охраны императора насилуют и распинают женщину и ребенка, а после сжигают. Лже-правитель после похваляется зверствами, чтобы спровоцировать своего оппонента на открытую агрессию. |
| Максимусу отвратительна мысль, что он будет убивать на потеху публики. Став народным любимчиком еще в провинции, он бросает меч в зрительскую ложу и демонстрирует свое пренебрежение. После гладиатор решает подарить публике зрелище, как часть плана по мести своего заклятому врагу, не более. | Коммод жаждет народного признания и почитания. Он любит быть в центре внимания и убивает своим вхождением в Рим в новом статусе. После и вовсе решается предстать перед народом, как человек, который способен одолеть самого прославленного гладиатора. Выход императора на арену украшают лепестками роз. |
| Потеряв свою семью, наставника, и испытывая оправданную злость по отношению к Луцилле, Максимус оттаивает. Он жаждет уберечь сою бывшую симпатию и ее маленького сына от печальной участи, от рук того же самого человека. | Молодой император питает нездоровое влечение к своей сестре. Он проводит время с мальчиком, но на деле только используется того в жестоком управлении сестрой. Он готов убить ребенка, чтобы получить желаемое. Он даже незаметно прикрывается ребенком, когда выходит на арену к гладиаторам. |
| Несмотря на свое невежество в политике, главный герой готов выслушать сенатора, о котором ему говорит Луцилла. Они разговаривают почти что на разных языках, но Максимус очень уважительно воспринимает народных избранников, как еще будучи на грани славы, так и оказавшись в камере раба под ареной. | Антагонист не считается с мнением, которое расходится с его собственным. В сенате он показательно выказывает скуку, отсутствие интереса к делам народных избранников. После Коммод угрожает тому самому Граку, заключает его под стражу и готов и вовсе отобрать власть у сената. |
| Максимус готов выйти на арену против превосходящих сил противника. Он полагается на свое воинское чутье и опыт, на желание отомстить. Он объединяет вокруг себя других гладиаторов на арене. | Коммод ведет себя бесчестно. Сначала, чтобы удовлетворить императора, распорядители создают заведомо неравные условия на арене. После император подстраивает бой с самым опытным чемпионом прошлого и говорит, что все устроено. А перед последней битвой, подло наносит рану своего оппоненту, снова склоняя чашу весов в другую сторону. |
| Максимус полагается на своих солдат, но он не готов ими жертвовать или отдавать противоречивые указы. Он просит новых друзей отвлечь внимание, но не приказывает им. | Коммод посылает на самые грязные дела свою личную охрану, которая убивает, насилует, сжигает, подавляет, заключает под стражу по велению своего господина, которого они не могут ослушаться. |
| Главный герой молится богам, разговаривает со своими умершими родными и даже бережет сентиментально деревянные статуэтки. | В фильме император не проявляет религиозной или какой-либо другой сентиментальности. |
Слуга Рима – Проксимо
В отличие от Коммода и Максимуса, которые практически не меняют собственные убеждения и ценности между началом и концом истории, преображение работорговца и хозяина школы гладиаторов Проксимо, проходит в классическом ключе развития образа. В первый раз этот персонаж предстает перед нами расчетливым бизнесменом, который не ставит старые знакомства выше дела, как и человеческие жизни выше жизни жирафов, за которых он дает больше денег. Проксимо предельно честен, как с собой, так и со своими подопечными, когда говорит, что он собирается заработать на их смерти. Приглашение вернуться в Рим, после пяти лет запрета боев и скитаний по провинциям империи, теперь приносит ему еще больше золота. Небольшие арены в пустыне уступают место величественному Колизею с его пяти десятью тысячи зрителей и императором среди них.
Когда-то Проксимо сам был гладиатором, причем легендарным настолько, что смог получить свободу от самого императора Марка Аврелия. Его ожесточенное сердце, как мы видим, не пылает особым сопереживанием к таким же рабам, умирающим ради его же обогащения. Но фильм Гладиатор Ридли Скотта тщательно готовит нас к апогею преображения этого образа, которым становится смерть. Проксимо негодует, узнав о неравномерных силах на арене, против его воинов. Он верит в то, что, если ты умелый воин и умеешь управлять толпой – ты способен вершить свою судьбу, как это сделал он однажды. Он не подстраивал боев, когда работал в провинции и давал всем рабам шанс проявить себя, что и показал Максимус, став для публики тем самым “Испанцем”.
Так как лейтмотивом всего фильма выступает вопрос чести, и образ Проксимо пропущен сюжетно через него. Он переживает и радуется за своих гладиаторов во время первой массовой битвы в Колизее. Нам намекают, что он руководствуется не страхом и не только наживой, помогая организовать встречу генерала с сестрой императора, а после с сенатором Граком. Он уважает покойного императора Марка Аврелия, называет его своим другом. Пожалуй, апогеем перемены его отношения к происходящему становится диалог с Максимусом. Сначала Проксимо ссылается на свой статус бизнесмена и отказывается принять участие в мятеже. Но после того, как он слышит фразу: “He killed a men who set you free” (Он убил человека, даровавшего тебе свободу), лицо актера выражает настоящее противоречие эмоций.
После этого мы видим Проксимо, который игнорирует выкрики императорской гвардии. Мы на секунду сомневаемся, куда он идет с ключами, до момента, как понимаем, что к камере генерала. Проксимо говорит, что друзья Максимуса умеют убеждать, подразумевая якобы снова деньги. Однако он прекрасно осознает, что сейчас стража прорвется через ворота и всему его делу придет конец. Проксимо понимает, что жить ему осталось всего несколько минут, поэтому в последние из них он поступает по чести. Даже с уст работорговца сходят философские изречения о том, что все это, в конечном итоге, и они сами – лишь “тени и пыль”. Спокойное принятие смерти со спины символизирует конец пути этого харизматичного героя, более важного для сюжета, чем может показаться поначалу.
Заложник – Луцилла
Самая могущественная женщина в империи, к которой питают уважение Максимус, в извращенном смысле брат, отец Марк Аврелий и даже члены сената. При всем своем родословном положении, почти в самом начале событий фильма Гладиатор героиня Конни Нильсен становится заложником ситуации. Она прекрасно понимает, что брат убил любимого ей отца, что он после сам не скрывает в разговоре. В этом смысле очень показательна и эмоциональна сцена, где Луцилла дает Коммоду пощечину за содеянное, а после целует императорский перстень, признаваясь в безвыходности ситуации для нее и ее сына. Тогда она еще не осознает, какая опасность угрожает Люцию от дяди. Обстоятельства вынуждают ее молчать по отношению к судьбе Максимуса, которого она до сих пор любит и уважает.
За этой маской покорности, тем не менее, живет женщина, которая готова пойти на свержение своего брата, чтобы избавиться от тирана. Эти планы не имеют какой-то очерченной формы до того, как выясняется, что Максимус жив. Человек, который способен свергнуть императора, объединить людей. Луцилла начинает действовать, почти незамедлительно выходя на связь с генералом. Она уже тогда очень рискует собой и своим сыном, ведь тот же Проксимо мог раскрыть происходящее императору. Нам дают понять, что Луцилла и Грак уже тесно общались раньше и она знала о настроениях в сенате, которым только нужна была искра, которой и стало появление на горизонте мятежного генерала и гладиатора.
Пока в воздухе висит неопределенность, главный женский персонаж фильма вынужден терпеть постоянные угрозы, намеки от собственного брата. Намеки на то, что Коммод питает к сестре нездоровую связь, перерастают в не что большее. Он сначала просит у нее ласки, а после и вовсе признается, что видит ее в своей постели и матерью их будущего общего ребенка, который унаследует великую Римскую империю. Мальчик Люций, в этой ситуации, выступает лишь пешкой в игре угроз.
Голос народа – сенатор Грак
Хотя Коммод и говорит, что не знает других сенаторов Рима, которые бы жили также хорошо, как Грак, этот образ хорошо вписывается в концепцию пересмотра такого понятия, как честь. Да, он богат, владеет слугами и пользуется популярностью в народе и сенате. Вместе с этим, избранник народа обращает внимание император на реальные проблемы, вплоть до угрозы эпидемии чумы. Как выясняется, Коммод начинает устанавливать диктат, постепенно упраздняя влияние сената на происходящее в стране. Он готов участвовать в свержении жестокого молодого императора, открыто выражает критику в его адрес, но также не готов сменить одного диктатора на другого. В конечном итоге, Грак делает все во славу Рима, как неоднократно повторяется эта фраза в фильме Гладиатор. В один момент он теряет все свое положение и имущество, будучи заключенным в тюрьму, как заговорщик. Но показан нам, как один из тех, кто будет исполнять ту самую мечту Марка Аврелия, которая слишком хрупкая, чтобы ее произносить вслух.
Палач Рима – Квинт
Квинт представляет собой почти бесправный образ марионетки системы, которая вынуждена служить тем приказам, которые поступают. Без всяких сомнений, он готов был выполнить любой приказ от Марка Аврелия, даже преступный, ведь это его император. Гвардия присягает правителю империи на верность. В начале событий фильма Квинт и Максимус показаны товарищами и друзьями. Не совсем понятно, что глава Преторианской гвардии делает в пылу боя и почему управляет частью войск, по поручению генерала, но это уже вопросы к исторической достоверности, а не художественной ценности картины. Возможно, самый неоднозначный персонаж фильма, в меньшей степени, чем другие, ответственный за свою собственную судьбу.
Перспектива убить Максимуса и, по явному приказу Коммода, расправиться над его семьей, не приносит ему радости. Квинт принимает приказ бесстрастно, как верный служитель воли своего господина. Когда гладиатор “Испанец” раскрывает свою личность перед императором, Квинт также ошеломлен. Это подрывает его положение, ведь приказ не был исполнен, и он знает, что Максимус перебил стражу и скрылся. Возможно в его решении не раскрывать Коммоду правду скрыт не только страх, но и возможность, которую он дал старому другу. В последней сцене Квинт, что кажется фантастикой, отказывается спасти жизнь своему императору и запрещает гвардейцам дать меч, как поступает и сам. Таким образом, к концу истории он также становится на путь чести, уходя от бесчестия прошлых деяний. Он выслушивает последние слова Максимуса и волю Марка Аврелия, освобождает заключенных и помогает нести тело павшего героя. Оставив труп своего владыки сохнуть на песке арены.
